Терри Темлиц (Terre Thaemlitz) родился и вырос в Миннесоте, штате на Среднем Западе США, затем, в 1986 году, переехал в Нью-Йорк. Туда его привела скорее любовь к электронной музыке, там же он начал давать свои первые выступления в клубах, вроде эмбиентного Electric Lounge Machine. В 90-х он вплотную занялся собственным творчеством. Первые его альбомы и синглы, в принципе, не имели ничего общего с хаус-музыкой и несли скорее экспериментальный характер, в приоритете был эмбиент. Терри он нравился за то, что спасал от тех времен рейва своей спокойностью и блаженностью. Позже, когда звукозаписывающие студии, что выпускали его музыку, обонкротились, Терри переехал в Японию, где и продолжил заниматься музыкой и развивать свой лейбл Comatonse.

Нужно сказать, долгое время Терри находился буквально в тени андеграунда, в тот момент действительно было трудно узнать что-то об интересных музыкантах, не было столь глобального развития интернета и других технологий коммуникации. А свою серию пластинок Routes Not Roots под псевдонимом Kami-Sakunobe House Explosion или же просто K-S.H.E он издал лимитированным тиражом, дистрибуция проходила только на территории Японии, таким же образом распространялся альбом 2006 года.

По настоящему доступным широкому кругу ценителей глубокого хаус-звучания Терри явился уже под псевдонимом DJ Sprinkles, издав альбом Midtown 120 Blues, который вызвал буквально восторг у слушателей, критиков и журналистов. Он показал насколько безгранична, пространственна и концептуальна та музыка, которую многие привыкли считать просто танцевальной.

Routes Not Roots. Япония славна во многих отношениях. Первым она знакома своим научно-техническим прогрессом, вторым — в связи с недавними событиями, третьим — по нестандартной и отчасти психоделической, даже футуристичной моде, четвертым — как образец вдохновения тонкой и асимметричной архитектуры.

Столица Японии, Токио, теперь стала основным источником вдохновения для Терри. Хотя, по словам музыканта, оба его альбома были сделаны с мыслями о Нью-Йорке, но влияние японской утонченной культуры явно прослеживается. Находясь в ней, он продолжал работу и записал ещё несколько чудных альбомов. Но вернемся к Routes Not Roots. Эта пластинка стала первоначальным рассуждением о хаусе, его корнях, путях развития и влияния. Он любит рассуждать о музыке и проблемах из самых разных сфер жизнедеятельности. Поскольку начинал он с экспериментальной электроники, то скрещивание того и другого далось легко.

Стоит напомнить о переиздании. Как уже упомянуто, Routes Not Roots в первоначальном образце 2006 года не имел массового распространения, поскольку на тот момент псевдоним музыканта не был широко известен. Но сейчас, когда имя Sprinkles стало говорить о многом, и появилась мысль о переиздании.

Можно даже сказать, что Терри — один из немногих белых музыкантов, которым удалось столь же удачно, как темнокожим ребятам из Детройта, вроде Кенни Диксона, Тэо Перриша и Певена Эверетта, провести практически невидимую грань между хаусом и джазом. Причем подойти к этому с философской рассудительностью, чтобы музыка говорила со слушателем, а он, в свою очередь, ее понимал и поддерживал. Этот альбом проникает в самую глубь и просит поделиться частичкой искренности. Достаточно послушать композицию Head (In My Private Lounge, My Pad). Терри также упоминал, что для него эталоном настоящего хауса стала музыка Ларри Хёрда (известного как 20 Fingers, Mr. Fingers), в альбоме есть дань уважения этому человеку. Здесь много умиляющего и красивого вайба, ритма, пластинка накрыта целостным полотном, отснята без повторных дублей. У нее своя атмосфера, настроение, даже местность. Терри хотел равняться на Ларри Хёрда, но по многим пунктам уже его давно превзошел.

Lowdans